“Los idus de marzo”; Clooney baja a las cloacas

Bien de forma totalmente casual o deliberada (yo apostaría casi por la primera opción), la cuarta película de George Clooney como director llega a España con cinco meses de retraso con respecto a Estados Unidos, pero en el momento más oportuno. El film tiene como trasfondo unas hipotéticas y muy disputadas elecciones primarias del Partido Demócrata en Ohio, y precisamente estos mismos comicios, en el mismo estado, se celebraron en la realidad hace apenas tres días, aunque en el bando de los republicanos. Algunos habrán seguido con cierto interés las noticias que llegaban del otro lado del Atlántico, y la inmensa mayoría no se habrá enterado de mucho. La cinta puede servirnos por tanto para arrojarnos algo de luz, así que es innegable su función didáctica, pero no porque nos ayude a entender mejor el complejo sistema electoral norteamericano, ya que nos quedamos más o menos igual y en realidad tampoco nos importa demasiado, sino porque nos descubre lo que hay detrás, entre bambalinas, lo que se esconde en la trastienda de una elección como ésta. Y la respuesta es sólo una y rotunda: basura, mucha basura.

“Los idus de marzo” puede leerse también en clave de thriller, uno realmente incómodo porque muestra una presunta realidad que preferiríamos no conocer. La película se sustenta en un guión audaz que el director hace fluir de forma inteligente, pero sobre todo en un reparto de campanillas, en el que Clooney se reserva un papel secundario pero fundamental en la trama. El elenco está capitaneado no obstante por Ryan Gosling, al que, tras “Crazy, Stupid, Love”, “Drive” y el film que nos ocupa, sólo un tal Michael Fassbender ha podido arrebatarle el título de Actor del Momento. Ambos fueron totalmente ignorados en los pasados Oscar, pero no debería importarles. Junto al joven actor desfila una galería de secundarios inmejorable: Philip Seymour Hoffman, Paul Giamatti, Marisa Tomei, una preciosa Evan Rachel Wood, que es ya una realidad, y un aún emergente Max Minghella.

Pero la función se la lleva de calle Gosling, para el que no parece haber otra cosa que no sea un futuro brillante. Es curioso cómo, repitiendo la jugada de “Drive”, aunque de forma más contenida, consigue transmitir emociones utilizando su calculada inexpresividad. Esa forma de mirar al vacío, sin pestañear, sin gesticular apenas, sumido en sus pensamientos más profundos (y oscuros, presumimos) es capaz de decir más cosas que muchas líneas de guión.

El Clooney director también sale ciertamente reforzado de la función. Debemos concederle el mérito de haber decidido ensuciarse bajando a las cloacas con un tema tan áspero e ingrato, siendo además coguionista del film, pero también ha firmado una realización ágil, precisa y elegante. Resuelve además algunas escenas de forma muy astuta, como esa breve reunión en un coche, decisiva para la trama, que sabe dotar de tensión sin enseñarnos absolutamente nada, manteniéndonos simplemente fuera del vehículo, o ese simple y conciso plano final cargado de significado.

En el mundo que nos muestra Clooney sólo pueden salir victoriosos los más cabrones, los que tienen menos escrúpulos, mientras que los más débiles, los que no están en realidad hechos para moverse en ese ambiente, pueden pagar el precio más alto. El único consuelo que le queda al espectador es ver cómo, al menos, el rostro de los triunfadores acaba reflejando igualmente la derrota, conscientes de que se han dejado la decencia y la honradez pisoteadas y mancilladas por el camino. Y así, palabras como “dignidad” o “integridad” llegan a sonar vacías, o peor aún, sucias, obscenas, casi pornográficas.

“Los idus de marzo” es, por tanto, políticamente muy incorrecta (qué apropiada es aquí la expresión), porque pone sobre la mesa, desnuda, la gran estafa de la democracia, y eso es algo que no nos gusta aceptar. Nos gusta creer que lo nuestro, en comparación con lo que tanto vapuleamos de otros países, es lo mejor, lo único válido, el camino de rectitud que todos deberían seguir. Y digo “nuestro” porque nos cansamos de repetir que el norteamericano es el modelo a imitar, nos lo han vendido como el sistema perfecto, el ideal, el más justo. Y hay verdades, o diremos sospechas, para no pillarnos los dedos, que resultan muy embarazosas. Más aún, por supuesto, y he ahí la valentía del film, en Estados Unidos. Eso explica quizás que, aunque la película tuvo cuatro candidaturas importantes a los Globos de Oro, que al fin y al cabo concede la prensa extranjera, llegara a los Oscar con una mísera nominación a guión adaptado. Pero ese es un tema que ya hemos sobado demasiado por aquí.