«La noche más oscura», crónica de una obsesión

El 2 de mayo de 2011 el presidente estadounidense, Barack Obama, anunció al mundo la muerte del enemigo público número uno de Occidente, el saudí Osama Bin Laden, en una operación de las fuerzas especiales de elite Navy Seals efectuada en una ignota localidad perdida de Pakistán. Aún no  sé si fue más rara la total ausencia de testimonios gráficos y la avidez con la que el presunto cadáver fue arrojado al mar o el alborozo y aplauso generalizado con el que fue recibida casi unánimemente por mandatarios, países y organismos una maniobra que se pasaba alegremente por la entrepierna todo el Derecho y la legalidad internacional.  El doloroso recuerdo del 11-S y otros atentados posteriores perpetrados por Al Qaeda (Madrid, Londres, Bali Estambul) fue suficiente para justificar el ojo por ojo, sin necesidad de engorrosos interrogatorios ni juicios.  EE.UU actuó como siempre ha actuado en estos casos, a su manera, siempre que demos por válida la versión oficial. Al fin y al cabo,  la ejecución de Bin Laden, real o no, ponía fin con éxito  a una obsesión colectiva que duraba diez años y restañaba las heridas infligidas al orgullo nacional, por mucho que la amenaza terrorista siguiera latente. “La noche más oscura” es la crónica de esa larga y por momentos frustrante búsqueda del disidente saudí, convertido en el símbolo, la necesaria cara visible, de un nuevo enemigo demasiado intangible, complejo y resbaladizo, y del precio pagado en esa cacería.

Aceptando que esta es la visión norteamericana (y, por tanto, inevitablemente parcial) de un conflicto demasiado complejo para ser abarcado en una película de dos horas y media, es apreciable el esfuerzo de documentación de la oscarizada directora Kathryn Bigelow y su guionista Mark Boal para dotar de verosimilitud una historia de múltiples ramificaciones abordada desde un férreo enfoque cuasi-periodístico. El tándem Bigelow-Boal es prolijo en detalles escabrosos  (torturas, extorsiones)  aunque tampoco se muestra abiertamente crítico con las conductas bárbaras y anticonstitucionales  de la CIA que muestran en la pantalla. Esa cuestión se deja, inteligentemente creo yo, en manos del espectador. Pero paradójicamente la mayor fortaleza de “La noche más oscura” es también su mayor debilidad.  Y es que ese tono exhaustivo y minucioso, más cerca del documental que de la ficción, concede muy pocos asideros dramáticos al espectador, que según avanza el metraje se siente un tanto abrumado por el propio armazón de la película. El libreto de Boal está más interesado en desplegar datos, hechos y sucesos que en conferirles entidad a sus personajes y crear empatía con la audiencia. Uno puede sentir admiración por la alambicada mecánica de la narración, pero raramente se sorprende arrebatado por ella.

Bigelow impone su vigoroso sello y su domino técnico  -ese que tanto encandiló a la Academia de Hollywood con la, para mí, un tanto sobrevalorada “En tierra hostil”– en la escenificación de las torturas iniciales o, especialmente, en la recreación de los atentados que salpican el largo metraje, pero uno asiste a ese virtuosismo formal desde la distancia, sin implicarse demasiado emocionalmente, ni siquiera con esa obcecada agente Maya desde cuyo punto de vista se nos cuenta la historia y que recuerda vagamente al protagonista de la superior “Zodiac” de David Fincher. Ni mucho menos  es demérito de Jessica Chastain, que hace maravillas desde la sutileza con las escasas herramientas que le permite el guión, ni tampoco del resto del amplio reparto, en el que sobresale por encima del resto Jason Clarke como agente torturador cansado de tanta inmundicia, sino de la propia y autoimpuesta naturaleza gélida del filme. Obviamente, nos resulta imposible hablar de la protagonista de “La noche má oscura” sin hacer referencia a la inolvidable Claire Danes de la televisiva “Homeland”, un producto que tocando temas muy similares a los de esta cinta destaca precisamente por lo contrario, es decir, no es tan machaconamente descriptiva ni prolija en detalles operacionales pero se exhibe mucho más potente en la psicología de los personajes, incluso de sus “villanos”. La serie de Showtime no es solo más compleja desde el punto de vista moral que la película de Bigelow, sino que sabe conectar con el espectador, por eso cuando toca tirar de suspense e intriga a uno sí le importa lo que les pase a los protagonistas.

Dentro del desmesurado entusiasmo general que ha levantado este filme, la crítica destaca la tensión irrespirable de la larguísima secuencia en la que los Navy Seal asaltan la guarida del diablo en Abottabad, que ya ha sido saludada como uno de las grandes experiencias cinematográficas de los últimos tiempos. Alguno hasta lo ha comparado con el final de “El silencio de los corderos”, por aquello de la visión nocturna… Pues bien, incluso ahí tampoco puedo estar del todo de acuerdo. Ciertamente, a Bigelow se la ve en su salsa rodeada de varonil parafernalia militar (no me extraña que fuese esposa de James Cameron) y la set-piece está perfectamente planificada y resuelta, pero el suspense es nulo no solo porque todos sabemos cómo va a acabar, sino porque los Seal apenas encuentran oposición y básicamente todo consiste en ir reventando puertas hasta dar con el objetivo (particularmente risible es el momento en el que uno de los soldados trata de hacer salir a Bin Laden llamándole por su nombre). Mucho más revelador me parece el plano final, con una solitaria Jessica Chastain triunfante pero al borde del vacío, y esas lágrimas que parecen preguntarse si al final todo ha valido la pena.  Pero momentos como ese son la excepción de una película que habría funcionado mejor como retrato de una obsesión, tanto personal como colectiva, si se hubiese permitido aflojar un poco el tenso corsé que la sujeta.