«Hannibal»: una temporada que sólo ha ofrecido delicatessen

(ALERTA SPOILER: Revela detalles y conclusiones importantes de la segunda temporada completa. Se recomienda fervientemente no cruzar la línea sin ir al día con la emisión de la serie.)

Después de una primera temporada (2013) que fue in crescendo y nos mantuvo en vilo con su falta de acogida por un sector importante de la audiencia, pero que sentó las bases de un buen producto, Hannibal ha regresado con una segunda entrega que consolida la serie como una de las mejores que se encuentran en emisión actualmente. Astuta, perversa, huidiza, tan lenta como frenética según le conviene, inteligente, visualmente perfecta, con sus diálogos brillantes, sus impecables interpretaciones y su magnífico e inquietante uso del sonido. Con todas estas virtudes, resulta difícil comprender cómo la noticia de su renovación ha llegado a demorarse por dos años consecutivos más que el periplo de Ulises. No sabemos (con certeza) qué le ocurre a la audiencia, pero sí podemos adivinar que parte de ese poco éxito en Estados Unidos tiene mucho que ver con su propia cadena. En cualquier caso, demos gracias porque en NBC las opiniones de la crítica hayan pesado infinitamente más que el número de espectadores, ya que en estos momentos, tras la euforia de una finale espectacular, no quisiera imaginar un 2015 sin la continuidad de Hannibal.

Diría que el equipo de la serie charló largo y tendido en su momento sobre lo que funcionaba y lo que no, ya que todo lo que nos resultó más atrayente y lo que mejor supo hacer se ha visto potenciado este año y mucho mejor aprovechado, al igual que se ha suprimido lo que de algún modo la frenaba a la hora de crecer. Lo cierto es que en su día necesitamos varias entregas antes de vernos completamente inmersos en ella y sentir esa pequeña adicción. Hubo buenos episodios, sí, muy buenos hacia el final, pero desde luego la serie estaba aún en pañales si nos centramos en el presente y nos damos cuenta del asombroso cambio. Esta segunda temporada no ha tenido momentos bajos, ha tenido momentos muy buenos y momentos espectaculares, hasta llegar a esos dos últimos episodios que han supuesto un derroche de genialidad. Mucho menos procedimental que al principio, cuenta ahora con todos los ingredientes de un buen thriller psicológico.

A lo largo de estos trece episodios el personaje de Hannibal se ha ido perfilando con mucha más intensidad hasta alcanzar todo su esplendor. El Dr. Lecter siempre ha sido mi asesino en serie favorito. Es un asesino, sí, un cazador, pero lo que realmente aterra es que su cordura sobresale por encima de la de todos los que lo rodean. Hannibal Lecter no tiene ningún problema mental, es una persona cuerda, consciente y peligrosamente inteligente. Mata porque quiere matar y porque jamás silencia ese instinto asesino que en el fondo el ser humano lleva dentro aunque respete los códigos morales y sociales. Mata porque le proporciona un placer que no tiene sentido no regalarse. Nos fascina el hecho de que nunca pierda su elegancia ni sus refinadas maneras, que disfrute del arte, que tenga un paladar (demasiado) exigente, que tenga mucha más clase que todos nosotros. Creado por Thomas Harris para una conocidísima saga de novelas de suspense posteriormente adaptadas al cine, el Hannibal intepretado por Mads Mikkelsen para la serie de televisión cuenta además con ciertas características muy enriquecedoras y que lo desligan de la idea clásica que hasta ahora teníamos del personaje. Este Lecter moderno es increíblemente seductor y su comportamiento, de forma consciente o inconsciente, se baña en una sensualidad que resulta abrumadora y que, desde luego, le resulta tremendamente útil a la hora de jugar al despiste.

Bryan Fuller no nos está ofreciendo una adaptación más de la saga, ni siquiera una precuela. Se ha basado en ella (principalmente en Red Dragon, aunque a lo largo de la temporada se han utilizado también personajes de Hannibal y se han introducido algunos guiños a Hannibal Rising y The Silence of The Lambs) y está moldeando la historia como quiere y cuanto quiere. Y qué bien le está saliendo, qué bien lo está haciendo y cómo estamos disfrutando. Esta versión libre es una delicia y no seré yo quien le reproche.

El motor de la temporada ha sido esa ambigua relación de rivalidad entre el protagonista y Will Graham.  Un duelo de intelectos que, además de marcar la absoluta superioridad del asesino, ha dejado claro que la mente de Will, aún vulnerable y tremendamente inestable, puede ser una bomba de relojería. No es de extrañar la absoluta aversión que Graham desarrolla por él, ya que verse tras las rejas como el más peligroso de los carniceros por culpa de una trampa muy bien tendida es para volverse loco de impotencia. En efecto, no es más que una marioneta en manos de un titiritero sádico. La única que parece creerlo es Bedelia, que viendo a través de esos ojos manipuladores y consciente de que Hannibal es un peligro a todas luces, escapa antes de ser cazada.

Llega un momento en que Will es prácticamente un personaje creado por el propio Hannibal, que consigue salir airoso hasta de su propia «crucifixión» mientras su víctima espera en una celda una noticia de muerte y salvación que no llega. Víctima de su psiquiatra y de su psique, ese demonio cérvido con alma negra de enemigo lo acecha en todas partes. No deja de resultar chocante el hecho de que, una vez liberado, la terapia se reanude como si una pesadilla no separara esos antes y después, como si no existiera el odio, como si Graham no fuera alguien completamente distinto al que un día fue.

Tiene sentido, sin embargo, cuando observamos que el deseo de venganza y la morbosa sed de sangre no han desaparecido. Will sigue en pie y de repente nos parece alguien más fuerte pero también alguien perversamente transformado. Fantasea, sueña sin poder evitarlo, con la idea de segar la vida de Hannibal con sus propias manos. Así hasta que de algún modo están en paz, tú envías a alguien para que me mate y yo envío a alguien para que te asesine, ahora que has sobrevivido, que has aprendido a defenderte, el monstruo que se esconde dentro de ti va a despertar sin piedad. O al menos eso cree Lecter, ya que aunque todos temimos que la muerte de Freddy Lounds fuera cierta en un principio, acaba resultando una inteligente maniobra de acercamiento. Después de todo, esa falsa ilusión de que algo los une y de que pueden compartir el más macabro de los secretos es la mejor manera de destapar toda esta brillante farsa.

Nos surge, en cambio, un dilema. ¿De verdad estaba Will fingiendo su lado oscuro? Cabe afirmar que no del todo. Si bien la muerte de la periodista era una treta, su anterior concepto de defensa propia traspasa los límites. Dar caza a quien en mitad de la noche iba a ser su asesino es autodefensa, sentido común. Hacer que el cadáver forme parte de uno de esos circos artísticos tan propios de su enemigo (y disfrutarlo) ya es traspasar los límites. Sin duda la actitud de Will cuenta con dos motivaciones, la del engaño y la de una realidad que aún no se atreve a enfrentar. Si algo caracteriza a Will Graham es una inteligencia sin límites y una capacidad maravillosa para ver los detalles, y ambas son cualidades peligrosas si se pierde el control.

¿Qué ha sido, al fin y al cabo, la segunda temporada de la serie? Una trampa de Hannibal, ni más ni menos. Una trampa que ha pasado por cegar con sexo y una falsa ilusión de medio relación adulta a Alana Bloom, una trampa que se cobró la vida de Beverly Katz en el momento en que se acercó demasiado y acabó colandose casi por descuido en la cámara de los horrores. Esta trampa, que mantuvo a Will en la cárcel durante los primeros episodios de la temporada y sin el apoyo de sus más cercanos camaradas, se vió llevada al límite cuando Miriam Lass, la joven agente a la que desde hace mucho dábamos por muerta, apareció en pantalla. Lejos de acabar con ella, la retuvo en las peores condiciones durante meses y meses jugando a la confusión, una estrategia perfecta para que el Dr. Chilton, de perfil muy parecido al suyo y en el punto de mira, acabe cargando con la culpa y pagando las atroces consecuencias de sus asesinatos. Me reitero en la idea de que la mente de Lecter es tan extremadamente retorcida que, por más horrible que sea la evidencia ante nuestros ojos, sigue fascinándonos.

Han estado cerca todos, muy cerca, y esa suerte de cebo que casi han llegado a convertir en teatro no ha sido suficiente. En el magnífico duodécimo episodio de la temporada, Bedelia Du Maurier, psiquiatra del Doctor Lecter, vuelve a aparecer en escena para plantarles a todos la verdad en las narices (o lo que nosotros pensamos que es la verdad, claro). Hay una diferencia abismal entre imponer una orden y persuadir, y la persuasión es infinitamente más poderosa. Bedelia confiesa haber matado ella misma a aquel paciente del que tanto han hablado los dos y afirma haberlo hecho persuadida por Hannibal. Paciente dominando a psiquiatra. El golpe llega cuando Will le cuenta que casi lo tienen, que le están tendiendo una trampa y que está a punto de caer. Es entonces cuando les dice que están equivocados, que Hannibal no es fácil de engañar y que, si piensan que ya lo tienen, es porque él los tiene a ellos. Completamente cierto. Resulta curioso que un personaje con tan pocos minutos en pantalla llegue a tener semejante carga (sobre todo si tenemos en cuenta la escena con la que se despide la temporada), pero ocurre. Sólo espero que ahora que NBC ha cancelado esa basura de sobremesa llamada Crisis, Gillian Anderson decida aceptar un peso mayor en la serie. En primer lugar, porque cuando se trata de ella algunos nunca tenemos suficiente. Haga lo que haga, derrocha clase por todas partes. En segundo lugar, porque después de lo ocurrido, está claro que sólo hemos raspado la superficie y este juego puede ser interesantísimo. Hablaremos de ello más tarde.

Decía que la serie ha reducido su carga procedimental este año, lo cual, de manera evidente, la ha beneficiado. Pero eso no significa que no hayamos gozado de algún caso (relacionado o no con la trama) y de un desfile de obras de arte de una gran y macabra belleza. En esta serie todo asesino aspira a ser artista, algo es algo. Todos estos montajes forman parte de la magnífica realización visual que caracteriza al programa, al igual que el despliegue de exquisitos menús que semana tras semana presenciamos. Es curioso, no hay un sólo espectador de Hannibal que no sienta hambre cuando el Dr. Lecter cocina, todos esos platos coloristas y de aspecto soberbio nos hacen la boca agua, por más que se empeñen en contarnos que están elaborados con las víctimas del personaje central. Tampoco hay que ser tan exquisito, ¿no?

Si una trama no directamente relacionada con los protagonistas ha sabido irrumpir de manera adecuada, esa es la de Margot y Mason Verger (personajes de la tercera novela de la saga). Una familia moralmente corrupta hasta el tuétano. Margot acude como paciente a la consulta de Hannibal porque tiene un señor dilema, quiere matar a su hermano, a ratos incluso se le hace necesario, pero éste es lo único que le queda en la vida. Mason, interpretado de manera brillante por Michael Pitt, es un hombre manipulador que, sabemos, al menos psicológicamente, anula y maltrata a su hermana. Decir que Margot es una versión femenina de Will no es lo más acertado, parece que hablamos del personaje de Graham como si fuera un muñeco de trapo y no una mente brillante. Lo que sí es cierto es que existen grandes paralelismos entre ambos, ya que los dos son personas completamente rotas y perjudicadas por alguien muy presente en sus vidas. Y lo que es peor, ambos sienten el tremendo impulso de acabar con esas personas pero han grabado en su fuero interno una extraña codependencia hacia esos seres manipuladores que están jugando con ellos hasta las últimas consecuencias. Es por eso que acaban en la cama y es por eso, porque el propio Hannibal así lo diseña, que Margot terminará embarazada de Will y abortando a su hijo por orden de su hermano, llevando de por vida una cicatriz más propia de carnicería que de proceso quirúrgico normal.

Claro está que por más que Mason Verger sea un bastardo enfermizo, Hannibal Lecter va diez pasos por delante. No nos sorprende que acabe en una cama de por vida, sin la capacidad de volver a moverse y sin… cara. Los alucinógenos que el doctor proporciona a Verger lo convierten en un receptor de órdenes que no conoce la negación. Es así como acabará destrozando su propia cara, dándosela de comer a los perros y catando el sabor de su propia sal. «I’m so full of myself». Es terrible, pero dejarlo vivo es, de algún modo, justicia.

Y llegamos por fin a la finale. Una finale frenética que nos deja con la adrenalina por las nubes y el corazón en un puño. Aún tenemos la piel de gallina. El desenlace detona con ese encuentro entre Jack Crawford y Hannibal Lecter que ya se anunció en «Kaiseki» y que nos ha mantenido con la constante pregunta de «¿cómo hemos llegado aquí?». Ese lujoso hogar de Hannibal acaba por convertirse en una trampa mortal, prolongación de la cacería que se ha llevado a cabo esta temporada que, en honor a la verdad, se ha hecho cortísima. Es de noche, fuera llueve a cántaros, todos quieren encontrar la verdad y pedir explicaciones y Jack está encerrado en la bodega tremendamente malherido. Es entonces cuando aparece Alana queriendo cortar por lo sano con ese engaño que la ha enredado en las sábanas de un asesino. «Be blind, Alana, don’t be brave». Palabras que no dejan de resultar estremecedoras. Esperaba no tener que encontrarse cara a cara con ella pero ha sido imposible. No será él, sin embargo, quien la deje yaciendo en el suelo medio muerta. Abigail vuelve a aparecer y nosotros nos encontramos con la segunda resurrección de la temporada. Perdida y fácilmente manipulable, hace un año que la joven decidió seguirlo y obedecer  sus órdenes, que terminan por despedir a la Doctora Bloom desde la ventana de un segundo piso. Otra posible baja.

Hannibal estaba más que preparado, desde luego, pero, por si no lo estaba ya desde el principio, justo cuando la duda empieza a despertársele de verdad hacia Will, su olfato le cuenta al oído que ha estado con Freddy Lounds y que desde luego no la ha matado. Esa es la última de las alarmas. Claro, en el momento en que su más difícil paciente aparece en escena se nos presenta un dilema, apuñalar y abrazar, verdades que no queremos oir. Will no tiene que morir, pero desde luego no queda en una situación favorable, al igual que sus otros dos compañeros. Quien de una vez por todas sí yace muerta en su cocina es Abigail Hobbs, que ya no le resulta últil. Y nosotros nos quedamos con los nervios de punta después de toda esa acción y ese baño de sangre mirando un funfido a negro y con un Hannibal mucho más liberado.

¿Termina todo aquí? Ni por asomo. A veces después del fundido a negro se nos presenta alguna revelación. Un avión surca los cielos y Hannibal Lecter está dejando atrás una vida que ya no le corresponde, teniendo en cuenta que ahora se encuentra en busca y captura. En sus exquisitas maneras, con su traje impecable y ese vuelo (seguro) en primera clase, pide  una copa de champán (en francés, claro, ¿a dónde iba a ir si no?) y entonces nos damos cuenta de que no está solo. A su lado, impecable como él, cómplice de ese silencio elegante en el que todo se sabe, está sentada Bedelia Du Maurier. La misma Bedelia que huye de su lado al principio porque es peligroso como el diablo, la misma Bedelia que le retiró la mirada y dió un paso atrás para separarse de él hace tan sólo once episodios. La misma que un día decidió dejar de tratarlo y la misma que, en el episodio anterior, puso en bandeja la verdad sobre Hannibal Lecter a la policía. Nos quedamos boquiabiertos y haciéndonos un millón de preguntas. Está claro que la psiquiatra nos ha engañado a todos, absolutamente a todos. Desde luego en esa última imagen no parece coaccionada y juraría, esto ya es difícil de decir, que hay un momento en que Hannibal la toma de la mano. En este último punto tenemos que colaborar todos porque sólo percibimos un movimiento de brazo y la cámara no lo enfoca todo. Pero es una posibilidad. ¿Era todo esto una trampa de los dos desde el principio? ¿Ha vuelto Hannibal a persuadirla y darle la vuelta a todo? ¿Por qué esta mujer está escapando del país con un asesino de forma voluntaria? A mí me han quemado las neuronas con esa última escena, desde luego. Y está claro que el personaje de Bedelia, más ausente de lo que nos gustaría, es más importante de lo que nos han contado.

Poco queda además de repetir por enésima vez que el equipo de esta serie está realizando un trabajo magnífico e impecable. Resulta increíble la evolución de la que han hecho gala después de tan sólo dos temporadas en antena y desde luego ha supuesto un gran salto. Después de una temporada que nos dejó buen sabor de boca esperábamos algo al mismo nivel, bueno pero discreto, y no este despliegue. ¿Cómo vamos a esperar un año sin perder la cabeza buscando explicaciones y sin saber quiénes han sobrevivido a esta debacle? De lo que sí estamos seguros es de que merecerá la pena. Puede que Hannibal, mucho más humilde en recepción, quizás, que otras, acabe teniendo dentro de mucho tiempo una pequeña parcelita entre las series de culto o, al menos, formar parte de la historia televisiva en mayor o menor medida. Ojalá. Para ello tendrá que mantener este nivel del que ya ha demostrado que es capaz. Bien hecho, señores. Muy bien hecho.